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八大山人 1705年作竹石鸳鸯 1.187亿 西泠拍卖10年秋拍 该图为立轴中堂，濶65cm，高约120cm，以墨笔作于明代灰纸之上。款题乙酉春日写。八大山人。下钤“八大山人(白)”、“何园(朱)”；又钤“真赏 (朱)”于是右下角。构图取对角倚斜之势，上留天头，下着斜坡，画两鸳鸯依偎于巨石之上；右上危壁兀立，上平下斜，有芙蓉扎根壁上，旁见侧出，偃仰敷荣；实景相对之间留空，恍若有万顷碧波，极目难测。分章布白，巧妙取势，咫尺之间，意象萧远。
陈栝 嘉靖癸丑（1553年）作情韵墨花手卷 1.136亿 嘉德10年秋拍陈栝《情韵墨花》是乾隆十分喜爱的明代作品，乾隆自书诗十首，前后钤盖印章三十余方，可见珍爱至极。陈栝是中国绘画史上开宗立派人物陈道复之子，因英年早逝传世作品少。清朝皇宫收藏录《石渠宝笈·续编》共著录十件作品，便包括这件，足见其珍贵。
崔如琢 2011年作盛世荷风（八幅）1.238亿港币 香港佳士得 11年秋拍《盛世荷风》一组八幅，是崔如琢的传统水墨巨制。作品纵2.47米，横9.84米，为画家2011年新作。画面上荷叶多以阔笔泼墨，活泼洒脱；荷花落落大方，娇而不媚，充分体现了浓厚的中国传统文化积淀。
傅抱石 1964—1965年作毛主席诗意册页 2.3亿 瀚海11年秋拍《毛主席诗意册》八开册页绘于1964至1965年间，是傅抱石艺术生涯最后的杰作。以毛泽东诗词为题作画，傅抱石始于1950年。1956年，他与关山月合作，为人民大会堂创作巨幅山水《江山如此多娇》。傅抱石曾说过：“我第一次读到毛主席的名篇《沁园春·雪》心情无限激动。那气魄的雄浑、格调的豪迈、意境的高超、想象力的丰富，强烈地感染着我。”在毛泽东诗词的感召下，《毛泽东诗意册》以无比精湛的绘画技巧，极其鲜明的绘画风格，大胆而富于变化的构图，瑰丽而沉毅的色彩，充满浪漫主义的诗情画意，成为中国近现代绘画史的名篇。毛主席诗意册，计八页，五页钤印“甲辰所作”印者，作于1964年，三页钤“一九六五”印，即为该年所作。
黄庭坚 砥柱铭 手卷 4.368亿 保利10年春拍《砥柱铭》卷铭文本身长8.24米，共计82行407字，但加上历代题跋，总长近15米，这些题跋成为这幅艺术品不可分割的重要部分。
黄胄 1981年作欢腾的草原 1.288亿 保利13年秋拍该画绘于1981年，表现的是新疆柯尔克孜族人民正在进行传统体育项目“马上角力”的场面，画面描绘了7位女性、 9条牧羊犬、70多匹骏马，如此众多的表现对象，画幅尺寸达46平尺，集中了黄胄在人物画、动物画两方面的高深造诣。黄胄以《欢腾的草原》为题材仅创作了两件作品，一件现珍藏于北京钓鱼台国宾馆，另一件则是此次上拍的作品，曾于1984作为国礼由当时的国家领导人赠与美国实业家哈默。
李可染 1959年作长征 1.075亿 嘉德10年秋拍新中国成立后，毛泽东诗词是画家常用创作题材之一。此幅《长征》中，景物横向展现，重山叠积，如犬牙高低，参差错落，雄奇壮丽。红军队伍沿狭窄山路从左往右横越画面。画家成功地将毛泽东诗词中的革命豪情与浪漫色彩视觉化。画中山体以浓墨重色写成，块面厚实稳重，以留白形成的山路、水道穿插其间。从深浓墨色过渡到留白，色调的明暗变化，平衡了画面厚重的体积感。全幅结构规整，笔墨精严，气象万千，是一帧文学性、艺术性与时代意义结合的精品佳作，是新中国美术史中的里程碑，也是画家个人创作历程中的重要代表作。
李可染 1964年作万山红遍 2.932亿 保利12年春拍
李可染《万山红遍》
李可染 1974年作韶山 1.242亿 嘉德12年春拍李可染《韶山》曾是1996年秋季中国嘉德《新中国美术作品》专场的封面作品，该作品创作于1974年，尺幅巨大(141.5 243.1cm)，构图完整，经过多次加工，成为李可染的经典构图和革命圣地山水创作的集大成之作。
齐白石 松柏高立图·篆书四言联 4.255亿 嘉德11年春拍《松柏高立图·篆书四言联》为历年公私所见齐白石绘画及书法尺寸最大的一幅，画作纵266厘米，横100厘米，所匹配的篆书“人生长寿，天下太平”对联，单幅纵264.5厘米，横65.8厘米。画面气势宏伟，有松柏围英之喻。与之匹配的篆书四言联，则浑厚自然、端庄大气，且文意极佳：“人生长寿，天下太平”，堪称齐白石书画之绝精神品。
齐白石 辛未（1931年）作山水册 1.943亿 嘉德11年秋拍这套册页画白石老人目之所见，心之所想，情感真挚，具有浓厚的生活气息，决不同于缺乏真实感受的摹仿之作。1931年，齐白石已进入创作盛期。所谓盛期，是指老人“衰年变法”后，艺术上全面成熟的时期(约30—40年代)。他这一时期山水画的突出特点，一曰简少—物象简少，突出主体，省略琐碎，以勾勒为主，不用复杂的皴法。二曰新奇—构图、造型、笔墨、色彩、点景人物，都奇异不同寻常。白石钦佩有“有奇思”的石涛，“怪绝伦”的金农，自己也主张“扫除凡格”。三曰粗拙—他自嘲“咫尺天涯几笔涂，一挥便了忘工粗。”但实际上能做到粗中有细，拙中有味。此册充分了这些特征，堪称齐氏大写意山水的代表。
钱维城 雁荡图手卷 1.299亿 保利10年春拍《雁荡图》是乾隆皇帝钦点状元钱维城手卷代表作，是钱维城一生最著名的两幅长卷之一，列入《石渠宝笈》。钱维城擅长山水画，《石渠宝笈》收录他的作品有160多幅，由此可见乾隆皇帝对钱维城作品的赏识程度。《雁荡图》是钱维城在创作全盛时期，花费极大精力为“供御”倾心缔构的一件杰作。（1720-1772），初名辛来，字宗盘，又字幼安，号幼庵、茶山，晚年又号家轩，江南武进人。钱维城擅长山水画，他的绘画远学“元四家”黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙，近学清初“四王”王时敏、王鉴、王翚、王原祁，而且还直接得到董邦达的指点。他擅长缜密的用笔和青绿、赭石相间的设色，作品多呈现出宫廷绘画与文人趣味相结合的特点，共有钱维城作品160多幅。
钱维城传世的重要作品有《避暑山庄图》、《热河千尺雪图》等。著录于《石渠宝笈》、《石渠宝笈续编》、《石渠宝笈三编》的重宝有钱维城的《雁荡图》，2002年中贸圣佳曾拍出429万元高价，2007年在中国嘉德春季艺术品拍卖会上，《雁荡图》又拍出2408万元天价；另一幅钱维城的《御题山水册》册页(八十开选二十四)被《石渠宝笈三编》著录，并配有乾隆御题诗，在2009年保利秋季艺术品拍卖会上，以2464万元高价拍出。
任伯年 华祝三多图 1.667亿 西泠拍卖11年春拍任伯年是中国近代杰出画家，在“四任”(任伯年、任阜长、任渭长、任预)之中，成就最为突出。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融会诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰富多采、新颖生动的独特画风。《华祝三多图》是任伯年已知的单件最大尺幅、最具代表风格的作品，也是可以作为其最高成就的巨制。从题材上来说，《华祝三多图》是为上海富商方仁高70大寿所作。
王翚 康熙庚寅（1710年）作唐人诗意图手卷 1.265亿 嘉德11年秋拍王翚此图，写江南景色。起首平林清旷，坡陀相续，浅沙远水，天遥日暮。坡岸之间，蹊径蜿蜒，山势渐起，村舍列列映带于乔木茂树之间。小道之上，人骑往来，碧溪尽头，归鸦翔集。晚霭生处，岗岭遂峻，叠壑层岩，逶迤有磅礴之势。其间乔松积翠，山寺藏幽，其下芰荷送香，平畴交远，大江与青山，远而不见尽头矣。其末以落照结，故意境益见祥和。自题作于庚寅，是为康熙四十九年，石谷七十九矣。其时天下太平，而石谷亦名震宇内，世态与心态皆可见于画里。其跋中自称“构思经营，觉指腕间冲和自在，赏识者应能静会”。
王蒙 秋山萧寺图 1.366亿 保利10年春拍元代王蒙《秋山萧寺图》为庞莱臣旧藏，元四家”之一的王蒙《秋山萧寺图》，已被《珊瑚网》、《佩文斋书画录》、《式古堂书画汇考》、《虚斋名画录》、《历代著录书目》、《中华历代名画记》、《名画集胜》等著录。元代绘画流传至今凤毛麟角，这幅佳作在中国绘画史上具有相当的历史意义。
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